©www.zoomedia.it vanna innocenti 5 maggio 2007
Il telone copre il ciclo affreschi: "Storie di Santo Stefano e San Giovanni Battista" di Filippo Lippi e nella Cappella Maggiore della Cattedrale di Santo Stefano di Prato

Il restauro del ciclo pittorico di Filippo Lippi nel Duomo di Prato, iniziato nel 2001, è stato presentato in presenza del Vicepresidente del Consiglio dei Ministri e Ministro per i Beni e le Attività Culturali Francesco Rutelli e con gli interventi di Mario Lolli Ghetti, direttore regionale per i Beni Culturali e Paesaggistici della Toscana; Paola Grifoni, soprintendente per i Beni Architettonici e per il Paesaggio delle province di Firenze, Pistoia e Prato; Bruno Santi, soprintendente per il Patrimonio Storico Artistico e Etnoantropologico delle province di Firenze, Pistoia e Prato; monsignor Gastone Simoni, Vescovo di Prato; Claudio Martini, presidente della Regione Toscana; Massimo Logli, presidente della Provincia di Prato e Marco Romagnoli, sindaco della Città di Prato.
Il restauro è stato finanziato dal Ministero per i Beni e le Attività Culturali con un contributo della Provincia e della Diocesi di Prato.

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Le autorità durante la conferenza stampa dell'importante ciclo di affreschi di Filippo Lippi e conclusione di circa vent'anni di restauri nella Cattedrale di Santo Stefano di Prato

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L'intervento del presidente Claudio Martini

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L'intervento di monsignor Gastone Simoni, vescovo della Diocesi di Prato

Isabella Lapi Ballerini e Cristina Gnoni Mavarelli hanno progettato e diretto i lavori in questi anni, dopo una complessa elaborazione progettuale iniziale riconsegnano i lavori definiti " un testo figurativo" ricco di studi, ricerche e documentati sulla conservazione e sulla qualità pittorica.
"Una tecnica quella del Lippi, con una struttura generale ad affresco e numerose aree ritoccate o eseguite interamente a secco, oggi in gran parte perdute. Il pittore infatti non si è limitato alle aggiustature e alla stesura di velature, ma ha aggiunto interi brani e, talvolta, addirittura figure (come l’angelo nella scena con la Vocazione di San Giovanni alla vita eremitica, o il bambino nel Santo Stefano allattato da una cerva, la cui perdita rende oggi anche poco comprensibili alcuni passaggi narrativi del ciclo.
Filippo Lippi ha utilizzato per l'esecuzione a secco azzurrite per la maggior parte degli azzurri, lapislazzuli (solo per alcuni manti), malachite, biacca, olio di lino - registrato anche nei documenti e usato probabilmente per predisporre la missione preparatoria per la doratura - cinabro, giallorino, ocra rossa, ocra gialla, terra verde, bianco di calce, verderame.
Purtroppo le tempere, per la loro stessa natura e per la particolare fragilità rispetto ai fattori climatici, sono estesamente cadute, lasciando talora impronte o in positivo, come nel caso del bianco di preparazione che connota oggi molte figure del Convito di Erode , o in negativo, come è il caso delle silhouettes degli alberi nella Nascita di Santo Stefano.
La presenza delle tempere ha rappresentato un costante problema nelle campagne di restauro, e proprio l’intervento di Leonetto Tintori ha avuto il merito di preservarle rimuovendo le ridipinture di Marini."
di: Cristina Gnoni Mavarelli e Isabella Lapi Ballerini